Cuando Cornelis Norbertus Gijsbrechts pintó su “Cuadro al revés” en 1670 lo hizo casi como una broma. Parece ser que el cuadro se exponía junto a otros con intención de confundir y burlar a los visitantes, jugando con su condición de trampantojo. La etiqueta con el número “36” vendría a ser el precio del cuadro para los incautos. Cuatro siglos después, el crítico Victor Stoichita escoge el lienzo del flamenco como el primer representante genuino de la pintura moderna.
Cornelis Norbertus Gijsbrechts
Stoichita es autor del libro “La invención del cuadro”, en el que traza la historia del cuadro como objeto artístico independiente –que sitúa en una época cercana a la invención del libro, a principios del siglo XVI- y prácticamente certifica su agonía. Para Stoichita, el Cuadro al revés de Gijsbrechts señala “una experiencia límite que plantea el estatuto del cuadro como objeto figurativo moderno”.
La aparición de cuadros y marcos en los propios cuadros del barroco europeo son, para el crítico, una prueba de la capacidad autorreferencial del arte de la época del que carecía, por ejemplo, el arte medieval o renacentista. Otros ejemplos pictóricos que trasiegan la senda abierta por el pintor flamenco son “Cristo en casa de María y Marta”, de Velázquez, en el que la escena que da título a la obra aparece secundariamente, como un cuadro de una estampa de cocina: Cambiar bañera por plato de ducha | Mamparas - Bricoducha
“Cristo en casa de María y Marta”
Y “Vista y plano de Toledo”, de El Greco, en el que contrasta la vista de Toledo y el plano de la ciudad, en lo que supone una primera anticipación del impresionismo:
anticipación del impresionismo
Las imágenes de los cuadros están tomadas de la Wikipedia: 1, 2 y 3.
Las imágenes de los cuadros están tomadas de la Wikipedia: 1, 2 y 3.
El cuadro invertido que inauguró la era moderna de la pintura
Cuando Cornelis Norbertus Gijsbrechts pintó su “Cuadro al revés” en 1670 lo hizo casi como una broma. Parece ser que el cuadro se exponía junto a otros
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2025-01-13
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