Visitar el Museu Nacional do Azulejo y el Convento da Madre de Deus: atracciones, consejos y tours

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 Visitar el Museu Nacional do Azulejo y el Convento da Madre de Deus: atracciones, consejos y tours

El Museo Nacional del Azulejo de Lisboa es el único museo de Portugal dedicado al azulejo y alberga un colección extremadamente impresionante de estos azulejos decorativoscon ejemplos destacados desde el siglo XV hasta nuestros días.



Ubicado en la iglesia y claustro de Madre de Deus, un antiguo convento del siglo XVI, este interesante atractivo turístico se encuentra a cierta distancia del centro de la ciudad, aproximadamente a 1,5 kilómetros al este de Santa Apolónia, pero es fácilmente accesible en autobús.





Fundado en 1509 por la reina D. Leonor, hermana de Manuel I y viuda del rey João II, el Convento da Madre de Deus fue construido originalmente en estilo manuelino. El Gran Terremoto de 1755 causó grandes daños al edificio y después de una cuidadosa renovación, los sucesivos monarcas agregaron su propia firma arquitectónica, João III optó por florituras renacentistas simples, mientras que João V eligió más tarde embellecer la iglesia con una suntuosa decoración barroca.



La única estructura manuelina original es el pequeño y elegante claustro (el portal sur de la iglesia es una reconstrucción del siglo XIX de una pintura del siglo XVI que cuelga en el Museo Nacional de Arte Antiguo de la ciudad).



los la colección se muestra cronológicamente en salas a lo largo del claustro renacentista, uno de los lugares más encantadores para cualquier exposición de museo en Lisboa. Los visitantes pueden caminar por las salas, que trazan la evolución de la fabricación de azulejos, desde sus orígenes moriscos hasta las interpretaciones artísticas contemporáneas.



Una visita incluye el magnífico interior de Madre de Deus, la deslumbrante ornamentación de madera dorada, resplandecientes azulejos azules y blancos y un hermoso techo con paneles.



La capilla de Saint-Antoine es igual de impresionante. Después de explorar el museo y la iglesia, los visitantes pueden disfrutar de un refrigerio o una comida en el restaurante ubicado en los jardines.



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El claustro renacentista y otras salas albergan el Museo Nacional del Azulejo y están ordenados cronológicamente, con los azulejos más antiguos en la planta baja.



Su recorrido autoguiado comienza en las salas 1 y 2, el punto de partida de la exposición y donde los visitantes conocen los orígenes de la fabricación de azulejo.



Los moros trajeron el arte de la tejeduría a España y Portugal. La palabra azulejo proviene del árabe azzelij, o alzuleycha, que significa “pequeña piedra pulida” y designa una pieza de cerámica, generalmente cuadrada, con la cara esmaltada.



A partir del siglo XVI, Portugal comenzó a producir sus propios azulejos decorativos. Los primeros ejemplos se basaron en gran medida en el estilo y la técnica moriscos, y los materiales y las fotografías explican el procedimiento detrás de la elaboración y decoración de estos azulejos.



Hay dos magníficos ejemplos de azulejos de influencia morisca que debes buscar: composiciones con azulejos con motivos islámicos. Hecho en Sevilla, España alrededor de 1500-1550, este par de extraordinarios paneles hispanoárabes deslumbran con su intrincado diseño geométrico. Las manchas de color amarillo, verde, azul y blanco, loza o vidriado de peltre son siempre atrevidas y brillantes, y ambas se muestran completas y en buen estado.



El ladrón de la escena, sin embargo, es el dramático Nossa Senhora da Vida (Nuestra Señora de la Vida), un enorme retablo que data de 1580, realizado con una técnica conocida como maiolica, donde el artista pinta directamente sobre azulejos preparados usando múltiples colores que no t ejecutar durante el proceso de cocción.



Con cinco metros de altura y casi el mismo ancho, el panel está formado por 1.798 teselas de vivos colores. Su tema central es La adoración de los pastores.





La línea del tiempo avanza a medida que avanzas por el museo, y por las salas 6 y 7 te has adentrado en el siglo XVII y en los periodos manierista y barroco.



Aquí, las losetas de moqueta, llamadas así porque imitaban los patrones de las alfombras moriscas, se presentan como espléndidos paneles de pared de loza policromada, en su mayoría en blanco, amarillo y azul. No te pierdas la pieza central c. 1670 Frontal de altar en mosaico, una obra particularmente exuberante que cobra vida con motivos de aves exóticas y temas orientales.



Desviándose ligeramente del tema de la exposición, la Casa Perfeitíssima (Casa Perfecta) adyacente es una sala dedicada a la Reina D. Leonor, quien fundó el Convento da Madre de Deus en 1509. La pintura en la pared es la vista fabulosamente detallada de Jerusalén. . El óleo sobre roble está fechado en 1517 y es de escuela flamenca.



Arriba, la exposición continúa destacando el barroco, pero también introduce a los visitantes al período neoclásico y al siglo XX.



Como sugiere su nombre, la Sala da Caça (Sala de Caza) presenta paneles de finales del siglo XVII que representan escenas de caza y animales salvajes, como leones pintados en un estilo naif por artesanos en lugar de pintores.



Los paneles de pared figurativos que se muestran en las salas 10 y 11 ilustran el desarrollo del propio estilo de azulejos de Portugal, los familiares azulejos azules y blancos que se ven en Lisboa y Portugal. The Long Wall Alexander Fighting the Persians (1745) es un ejemplo particularmente vivo. En la Sala 12, busque una anomalía, una hermosa fuente ornamentada de madera dorada que data de la segunda mitad del siglo XVIII y probablemente de origen alemán.



Gran parte del segundo nivel está dedicado a los azulejos de finales del siglo XIX y XX, y las piezas a tener en cuenta incluyen un desagüe de cerámica figurativo inusual (1900) con un pico en lugar de boca y una mariposa y mazorcas de maíz, hecho por Rafael Bordalo Pinheiro. (1846-1905), el caricaturista y alfarero más famoso de Portugal.



También está representada otra ceramista de renombre, Maria Keil (1914-2012), así como Júlio Pomar (1926-2018). Se pueden ver ejemplos de sus mosaicos de azulejos decorando algunas de las estaciones de metro subterráneo de Lisboa.





En el último piso, en la Sala G, se encuentra uno de los más impresionantes de todos los paneles del museo, el Gran Panorama de Lisboa. Con casi 36 metros de largo, esta increíble obra de arte representa Lisboa y sus suburbios antes del terremoto de 1755. Entre los monumentos aún reconocibles están la Sé (catedral), con sus campanarios originales; San Vicente de Fora; Mosteiro dos Jerónimos; y torre Belénque entonces se encontraba en medio del Tajo.



El hermoso claustro renacentista del convento proporciona un marco romántico para el museo y emana una atmósfera de unidad y tranquilidad. Diseñado por Diogo de Torralva (1500-1566), el cuadrilátero de dos niveles tiene vista a los cuidados jardines y una fuente ornamental.



Escondido fuera de la vista se encuentra el claustro manuelino más pequeño, un elemento sobreviviente del convento original, que se atraviesa para subir las escaleras al segundo nivel del museo. Los resplandecientes azulejos geométricos agregados a las paredes en el siglo XIX realzan el elegante encanto del claustro.





Además de su colección única de azulejos, una visita al Museo Nacional del Azulejo le permite visitar la Iglesia de Madre de Deus, cuyo interior tiene uno de los mejores ejemplos de decoración barroca en Portugal.



La entrada es a través de la sala capitular, en sí misma un tumulto de madera dorada y una impresionante mezcla de pinturas que recubren las paredes y el techo. Este impresionante revestimiento continúa hasta la iglesia, donde las paredes inferiores presentan una decoración brillante de azulejos azules y blancos del siglo XVII atribuidos a Willem Van Der Kloet (1666-1774) y Jan Van Oort, quien murió en 1699.



El magnífico techo se centra en La Coronación de la Virgen, pintada en 1759 por André Gonçalves. El suntuoso retablo rococó, coronado por una escultura de Nuestra Señora del Contento, fue añadido tras el terremoto de 1755.





Arriba, la Capilla de San Antonio, igualmente impresionante, presenta un sorprendente belén de terracota pintado de principios del siglo XVIII, donde una variedad de figuras bíblicas, incluidos pastores y ángeles heraldos, rodean a la Sagrada Familia.



Luego se invita a los visitantes al coro, una sala ricamente decorada con pinturas y paneles dorados de los siglos XVI y XVII, que ilustran el ciclo de la vida de Cristo, y vitrinas del siglo XVIII con relicarios de santos. El balcón ofrece una perspectiva gloriosa de la iglesia de abajo.



Las antiguas cocinas del convento se han transformado en un café-restaurante bastante elegante, cuyas paredes conservan los azulejos originales del siglo XIX que representan peces y caza colgantes, incluidos jabalíes y faisanes. También se exhiben utensilios de cobre antiguos. Los hermosos jardines están decorados con mesas al aire libre a la sombra de altas palmeras.



El Museo Nacional del Azulejo ofrece una visión fascinante del desarrollo de la fabricación de azulejos, y los visitantes pueden pasar una buena hora aquí explorando la colección.



Rua da Madre de Deus 4, Lisboa 1900-312



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